به نقل از خبرنگار فرهنگی مهتاب من از تنسیم، امیرحسین صالحی یکی از اعضای هیات انتخاب سیزدهمین جشنواره پویانمایی تهران درمورد برگزاری این اتفاقات هنری او گفت: جشنواره پویانمایی به علت اهمیت و اعتباری که دارد همیشه هم محل چالش و هم محل رجوع انیمیشن‌های تشکیل شده در کشورمان است. احتمالا تنها تفاوت این دوره از جشنواره با دیگر دوره‌ها فاصله این جشنواره با دوره قبلی آن باشد.

صالحی افزود: دوره قبلی جشنواره به علت شیوع ویروس کرونا مقداری دیرتر برگزار شد و به همین علت فاصله دوره قبل از سیزدهمین جشنواره بر خلاف قبل، کمتر از دو سال می بود و به همین علت نمی‌توان با بازدید فیلم‌های ارسال شده به این اتفاقات به یک برسی کلی درمورد تولیدات انیمیشن ایران رسید؛ چرا که تشکیل انیمیشن طبق معمولً زمان‌بر و زمان بیشتری برای آماده شدن آثار نیاز است. به همین علت زیاد تر آثاری که به این دوره از جشنواره ارسال شده‌اند،‌ آثاری می باشند که به جشنواره قبل نرسیدند؛ به همین علت طبیعتاً تعداد و تنوع آثار در جشنواره‌های قبلی به گمان زیادً زیاد تر بوده و شرایط مساعدتری برای برسی کلیت سینمای انیمیشن ایران در آن دوره‌ها وجود داشته است.

او درمورد شرایط سینمای انیمیشن در ایران او گفت: این سینما در سال‌های تازه رشد خوبی داشته و بازار انیمیشن از هر دو حیث هنری و تکنولوژیک در حال رشد است. بازار انیمیشن ایران هم در تعامل با جریان‌های خارجی قرار گرفته و شاهدیم که تعدد تولیدات ایرانی در قالب‌های فیلم بلند و مختصر نشان از تحول و رشد در سینمای انیمیشن دارد که به نظر من نسبت به قبل شکل به‌روزتری داشته و رویکرد سینمای انیمیشن به صنعتی بودن نزدیک‌تر شده است. علاوه بر بالا رفتن تعداد تولیدات انیمیشن می‌توان به تعدد استودیوها و آثار موفق در عرصه‌های جهانی نیز اشاره کرد که به نظر من نشانی از همین رویکرد صنعتی شدن دارد.

کارگردان انیمیشن «ماجراهای میرزا بلد» درمورد نقش جشنواره پویانمایی در رشد و صنعتی شدن این گونه سینمایی او گفت: همه فعالان انیمیشن در قبل همه توجهشان به اتفاقات این جشنواره می بود و در این جشنواره ناظر نوآوری‌ها و کارهای گرافیکی تازه ایرانی‌ها بودند و از آنجا که جشنواره پویانمایی به علت اعتبارش همیشه پذیرای آثار خارجی باکیفیت بوده، به محلی برای دیده شدن این آثار تبدیل شده است که احتمالا در دسترس نباشند. فعالان این حوزه می‌توانند آن‌ها را در این اتفاقات مشاهده کنند و با اتفاقات روز هنری در دنیا آشنا شوند. از طرفی قسمت‌های گوناگون این اتفاقات اعم از قسمت کودک و نوجوان، سریال‌های انیمیشن، قسمت دانشجویی و… علتشده که به لحاظ محتوایی نیز ناظر یک تقسیم‌بندی باشیم که می‌تواند نگاه مراجعه‌کننده به جشنواره و تولیدکنندگان آثار را تخصصی‌تر کند.

صالحی درمورد نقاط ضعف سینمای انیمیشن ایران او گفت: مجموعه‌ای از فعالیت‌ها است که در نهایت، یک محصول انیمیشن را پدید می‌آورد. در مقاطعی حرف های می‌شد که سینمای انیمیشن ایران در فیلمنامه ضعف دارد، ولی با وجود این پیشرفت‌ها ضعف و مشکلات بسیاری در این عرصه وجود دارد که احتمالا یکی از مشکلات فیلمنامه باشد. یکی دیگر از مسائلی که انیمیشن ایران با آن دچار است، مهاجرت فعالان این عرصه است. در واقع به نظر من قضیه مهم این است که انیمیشن هم چنان به جایگاه واقعی خود نرسیده است و به همین علت برای بازدید،‌ صدمه‌شناسی و از بین بردن ضعف‌های آن در قسمت‌های گوناگون برنامه‌ریزی چندانی وجود ندارد.

او در ادامه گفت: وقتی می‌توانیم به صدمه‌شناسی دقیق در این حوزه امیدوار باشیم که زیرساخت‌ها فراهم شوند و برنامه‌ریزی مشخصی وجود داشته باشد و ما چشم‌اندازی تعیین کنیم و سپس از زمان تعیین‌شده به بازدید نقاط قوت و ضعف خود برسیم. در این سال‌ها این سینما بیشتر از این که حرف های بشود به علت پشتیبانی‌ها زنده مانده با فعالیت عاشقان انیمیشن به حیات خود ادامه داده است و ما نمی‌توانیم یک ساختار منسجم از فعالیت‌ها را ببینیم که آن را مورد بازدید قرار دهیم. به نظر من آنچه که می‌تواند همه ضعف‌ها را در حوزه انیمیشن رفع کند، استمرار تولیدات و تعاملش با بازار است، اگر این اتفاق رخ دهد معضلات مهم انیمیشن به ناچار حل خواهد شد.

این کارگردان و انیمیشن‌ساز ایرانی در آخر درمورد روال انتخاب آثار جشنواره پویانمایی او گفت: من تا به حال در جشنواره پویانمایی جزو هیئت انتخاب نبودم و اولین توانایی‌ام را در این دوره کسب کردم. به نظر من روال انتخاب آثار زیاد منظم و دقیق می بود و اپلیکیشنی برای رأی‌گیری و نمره دادن به آثار طراحی شده می بود که علتشد دقت بیشتری در انتخاب‌ها صورت گیرد.

انتهای مطلب/